Палаци і садиби Кам`яного острова

Санкт-Петербурзький Державний Морський Університет

Кафедра історії

Реферат

з історії Санкт-Петербурга

Палаци і садиби Кам'яного острова

Розробив:

студентка гр. 71юр1 Королева А.Ю

Перевірив:

Дев'ятова М.Е.

Санкт-Петербург

2000

ПЛАН

1. Введення

2. Назва острова

3. Садиби

4. Палаци на острові

5. Висновок

6. Список використаної літератури

У Санкт-Петербурзі налічується більше сорока островів. Вся центральна частина міста складається з островів, утворених мережею річок і каналів. Невська дельта піддалася змінам, і поступово частина островів зникла. Засипка окремих проток і прокопка каналів припиняли існування одних островів або ж приводили до виникнення нових.

Острови Єлагін, Крестовский і Кам'яний розташовані в північній частині дельти Неви. З усіх островів, на яких розкинувся Санкт-Петербург, тільки ці три отримали назву "Острова" як власне ім'я.

З цією назвою невід'ємно пов'язаний образ величезного садово-паркового масиву. Оточені з півночі і півдня міськими кварталами, Острови залишилися унікальним парковим і архітектурним ансамблем, де пам'ятки архітектури і сучасні спортивні споруди розкриваються серед тінистих алей, матово сяючих ставків і каналів.

Назви і зображення Островів з'явилися на картах дельти Неви задовго до 1703 року, їх минуле корінням йде в ті вельми далекі часи, коли Приневського землі були в складі держави Великого Новгорода.

Кам'яний острів, що омивається Великої, Малої і Середньої Невки і річкою крестовка, отримав своє найменування не пізніше XVII століття від фінського kivi - камінь. На шведських картах того періоду, коли землі уздовж Неви були відторгнуті від Росії (1617-1702 рр..), Він позначений як kivi-saari, що російські дослівно перекладали як Кам'яний острів. За переказами, назва походить від величезного валуна, кам'яного масиву, що підноситься з невських вод навпроти південного берега острова.

З самого початку Острови, що опинилися поза зоною основний міської забудови, стали місцем розташування приміських садиб наближених Петра I. Свій приміський, парковий характер вони зберегли й надалі. Палаци, дачі, паркові споруди створювалися кращими петербурзькими зодчими і паркобудівельник XVIII - початку XX століття. П. Трезини, Дж. Кваренгі, Л. Руска, Тома де Томон, А. Воронихин, К. Россі, С. Шустов, В. Стасов, А. Штакеншнейдер, Р. Мельцер, І. Фомін - майстри бароко і класицизму, модерну і неокласики - створили тут справжні шедеври архітектури, нерозривно пов'язаної з ландшафтом, характером паркового і природного оточення будівель. У їхній масштаб враховувалися і водні простори, і взаємозв'язки споруд, і своєрідність підходів до того чи іншого пам'ятника з найбільш виразною "видовий точки". Ландшафтна архітектура Островів сприймається в русі, у поступовому переході від одного будинку до іншого, в осягненні їх прихованих взаємозв'язків. Може бути, саме тому сформувалася та особлива художня атмосфера Островів, яка приваблювала протягом кількох поколінь архітекторів і живописців, письменників і поетів.

Острови - зовсім інший світ всередині міста і в той же час невід'ємна частина його топографії та архітектури, історії та мистецтва. Цілісність і неповторність цього чудового ансамблю мають невиліковним духовною цінністю.

САДИБИ

До заснування Петербурга на Островах існували невеликі села, населення яких займалося землеробством і рибальством. Жителі селилися на південних і південно-східних територіях, найменше схильних до небезпеки повеней. Низинні північні і західні простору Островів були покриті лісами і болотами.

З історією Кам'яного острова пов'язані останні спроби шведів знову оволодіти землями Інгерманландії. Двічі - 12 та 23 червня 1704 шведський загін генерала Майделя намагався проникнути з Кам'яного острова на лівий берег Малої Невки. Шведи збудували на острові три земляних бастіону: проте під вогнем російських військ, якими командував перший комендант Петропавловської фортеці Р. Брюс, ворог був змушений залишити свої укріплення і відійти в сторону Виборга.

Освоєння далеких острівних територій стало можливим лише після перелому в ході Північної війни 1700-1721 років, що з'явилася в результаті Полтавської перемоги, взяття Виборга в 1710 році, звільнення Карелії від шведського панування. Саме в цей час Петро I дарує Острови: Кам'яний став власністю канцлера Г.І. Головкіна.

З появою перших власників - членів царської родини, впливових сановників і вельмож - починається будівництво перших садиб. До наших днів вони не збереглися, а наявні відомості про перший будівельному періоді скупі і нечисленні. Основне джерело - фіксаційні плани 1714, 1721 і 1737 рр.., Записи в камер-фурьерськіх журналах, а також "поденні записки" князя Меншикова. Особливе значення має "план Кайе", виконаний в 1721 р., який дозволяє більш точно судити про реально здійснених до цього часу роботах на Островах.

Першою спорудою на Кам'яному острові був палац канцлера Г.І. Головкіна, зведений близько 1714 в західній частині острова, навпроти виступав з невських вод каменю, - Ш-подібна в плані двоповерхова дерев'яна споруда з трьома вежами на головному фасаді. У 1734 році власником острова став син канцлера А.Г. Головкін; мабуть, в цей час поблизу східної стрілки було побудовано другий садибне будівля - двоповерховий, з високою "голландської" покрівлею будинок з примикавшим до нього садом. Уздовж набережної Малої Невки були прокладені перші алеї. Цей садибний комплекс зафіксовано на плані 1737 року.

Власницею Кам'яного острова в 1746 році стала графиня А.І. Бестужева-Рюміна, дружина державного діяча єлизаветинської епохи канцлера А.П. Бестужева-Рюміна. Протягом десяти років працею кріпаків з Бестужевських вотчин (поселених на місці, що отримав назву Старе Село), ​​майстрів-паркобудівельник, архітекторів на острові була створена чудова парадна заміська резиденція. Одночасно з її будівництвом по замовленнях Бестужева-Рюміна виконувалася чудова за своїми художніми якостями серія гравюр з видами Каменноостровском садиби за малюнками та за участю гравера петербурзької Академії наук М.І. Махаєва.

Разом зі збереженими планами Островів середини XVIII століття, описами майна канцлера "Каменноостровском сюїта" Махаєва (що складається з шести гравюр на семи аркушах) - дорогоцінний історичне джерело, який зберіг для нас первозданний вигляд Бестужевських резиденції.

Заміський будинок Бестужева-Рюміна на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва. 1753

На початку будівельних робіт на східній стрілкою Кам'яного острова була підготовлена ​​велика майданчик, призначена для нового палацу. Берег Малої Невки протягом майже півтора кілометрів був укріплений дерев'яної набережній. На стрілці побудували пристань, звели земляні бастіони. Знову виявлений фіксаційний план острова 1780 дозволяє помітити, що система перетинаються під прямим кутом Великого та Малого каналів не була виконана в натурі: лише липові алеї, які ведуть від палацу в західному напрямку і вздовж набережних, та ермітажний алея, що перетинає острів з півдня на північ, - ось та частина паркобудівного робіт, що була здійснена.

Уздовж набережної Малої Невки, на захід від палацу були збудовані оранжереї, гратчасті альтанки, гостинний будинок, кухня з покоями, "сад червоний", "Армітаж", більярдний будинок з покоями і залом, звіринець, ряд службових будівель. Вони утворили ошатний фасад острова, який зображений на гравюрі Махаєва "Проспект Кам'яного острова на Малій Невкою". Перспектива який іде у глибину простору дозволила передати своєрідність "барокового фасаду" Кам'яного острова, особливості його планувальної структури.

Переваги звичайного в заміських садибах компактного розміщення службових флігелів і корпусів по периметру двору для Бестужева-Рюміна здавалися не такими вже важливими: послідовно розгортається перед глядачами панорама набережної повинна була всіляко посилювати, розвивати, зміцнювати враження величності, пишності та багатства резиденції блискучого єлизаветинського вельможі.

Потрібно відзначити, що саме під Петербургом до 1740-х років сформувався новий тип садибного комплексу, призначеної переважно для прийомів "чужинних міністрів і російських знатних осіб", асамблей, свят, театральних вистав. Ми традиційно називаємо їх садибами, хоча поява їх означало якісно інший щабель суспільного життя власника, де на перше місце висувалися його адміністративні та суспільно-політичні статуси.

Змінився у зв'язку з цим і звичайний, обов'язковий для будь-якої садиби "набір" приміщень, пов'язаних з веденням господарства. Замість скотного та кінного дворів, пташників, складів, комор, каретних сараїв з'явилися гроти і Ермітаж, галереї для прогулянок, "портретний сарай", тобто картинна галерея, звіринець. Навіть оранжереї перетворилися на високі зали, своєрідні зимові сади, де гостям демонструвалися вивезені з далеких країн пальми, лимони, помаранчеві дерева. І все це свідчило про витончених смаки освіченого дворянина, добре знайомого з палацами і парками Версаля і Сан-Сусі.

Значний інтерес представляє композиція садиби. Два споруди - палац на стрілці острова і Ермітаж - немов укладали в раму одноповерхову забудову "единою фасадів" вздовж набережної Малої Невки. Там, де поблизу західного краю острова від Малої Невки відокремлюється річка крестовка, була побудована "Галерея для прогулянок". Провідні елементи ансамблю - палац, Ермітаж, галерея - масштабно співвіднесені з ландшафтом і розраховані, головним чином, на сприйняття з боку річки.

За своїм плануванням резиденція на Кам'яному острові дуже близька до московської садибі Бестужева-Рюміна в Лефортові, яка будувалася в 1740-х роках під керівництвом архітектора П. Гейден. Можливо, він же брав участь в організації робіт на Кам'яному острові. При цьому, як і в Москві, основні споруди садиби, мабуть, виконувалися за спеціальними проектами, до розробки яких були залучені кращі архітектори того часу.

Бестужевських палац на стрілці Кам'яного острова було зведено з дерева, на високих кам'яних напівповерху. За своїм характером будівля нагадувала тріумфальні споруди, так як центрального корпусу на було зовсім - на його місці була побудована прямокутна в плані двох'ярусна колонада, що об'єднувала двоповерхові житлові корпуси. Декоративна обробка фасадів дуже скромна: ліпні квіткові гірлянди в обрамленні вікон, руст по кутах, картуші у вигляді гербів з графської короною. Про внутрішнє убрання палацу відомо небагато: стіни кімнат були оббиті дорогими тканинами, оздоблені дзеркалами; в парадних покоях стояли вази і мармурові скульптури.

Розташований на невисокій кам'яній терасі палац пологими спусками-пандусами був пов'язаний із садом. За збереженим планам острови цього часу і гравюрі по малюнку М. Махаєва "Проспект саду з північного боку ..." можна отримати уявлення про характер регулярного саду середини XVIII століття на острові.

Проспект саду з північної сторони на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва 1757

Площа його досить значна - більше чотирьох гектарів. Територія саду була розділена на шість прямокутних квадратів, згрупованих попарно по сторонам головної алеї. З них найближчі до палацу були зайняті "партерами-вишивками" вибагливого рокайльного малюнка, викладеного з битої цегли, піску, вугілля, і тільки для бордюрів були використані квіткові посадки. У центрі кожної орнаментальної композиції перебувала увита диким виноградом альтанка, завершена куполом; по краях прямих доріжок, що ведуть до них, як і по кордонах квадратів, були висаджені голландські липи, кронам яких декоративної стрижкою надавалася куляста форма.

Наступні дві пари квадратів представляли собою боскети, тобто ділянки, огороджені високими (більше двох метрів) зеленими стінами-шпалерами; вони складалися з дерев'яних каркасів, прихованих в густій ​​рівною зелені кучерявих декоративних рослин. Спеціальна стрижка надавала їм правильну, майже архітектурну форму "зелених залів", які відкривалися на алею напівциркульними входами. Усередині боскетов був влаштований розплідник плодових і декоративних рослин. Головна алея мала вигляд зеленого проспекту, облямованого геометрично строгими обсягами боскетов.

Такі ж зелені шпалери оточували сад по периметру. Цікавим елементом композиції був великі, регулярно розпланований газон на лузі, розташованому на північ від палацового саду, від якого його відділяла липова алея. На тлі величезного зеленого килима особливо ефектно виглядали водяні затії: фонтан на центральній прямокутному майданчику і канал, з'єднаний з овальним ставком.

Іншим важливим композиційним ланкою Каменноостровського ансамблю був Ермітаж на набережній Малої Невки. До центрального прямокутному залу з трохи зрізаними кутами примикали чотири квадратних в плані "кабінету". Восьмигранний купол з ліхтариком височів над залом. Він був весь пронизаний світлом, завдяки високим напівциркульним вікнам, в простінках між якими розміщувалися великі дзеркала. Фасади були прикрашені алебастровими вазами і картушами. Декоративно оформлені крони дерев повторювали і розвивали основні геометричні мотиви архітектури будівлі - овали і горизонтальні площини. Ця композиція завершувалася чудово розкинувся водним простором, що створював особливий настрій, властиве лише цьому місцю "усамітнення і відлюдництва", призначеному для відпочинку і розваг власника садиби в колі небагатьох обраних.

Ермітаж на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва. 1754

Далі по набережній Малої Невки на березі, на овальної майданчику, навпроти невського каменю, який дав назву острову, була побудована "Галерея або амфітеатр для громадських гулянь" з написом на фасаді російською, французькою та німецькою мовами: "ДЛЯ ВСІХ ЧЕСНИХ ЛЮДЕЙ". Ця однопролетная тріумфальна арка з пов'язаними з нею двома напівкруглими галереями. Фронтон прикрашений фігурами сидячих амурів. Силует будівлі простий і розрахований на сприйняття з великої відстані, з річки. Чіткі членування арки і відкритих галерей з плоскими пілястрами красиво виконувалися на тлі парку. Амфітеатр - цікавий зразок садово-паркової архітектури XVIII століття. Це "зелений або повітряний театр", що призначався для театральних вистав та музичних вечорів на відкритому повітрі.

Амфітеатр на Кам'яному острові.

Французький варіант гравюри по малюнку М. Махаєва. 1770-і рр..

Цікаві відомості про "повітряному" театрі можна знайти у професора Г. Шределя, який писав: "Між іншими поєднаннями дерев у вигляді арок, ніш, колон, стін і ін перебував Літній театр, куліси якого складалися зі справжніх дерев і природи, а сцена і амфітеатр з земляного насипу, між ними містився оркестр у поглибленні ".

З дивовижною майстерністю архітектор Бестужевських садиби формує ансамбль на острові, організую значної протяжності простір уздовж Малої Невки в єдине ціле. Він виділяє палац з оточували його будинками, центральну частину набережної з Ермітажем і завершує перспективу на західному краю острова галереєю для прогулянок. Ці вміло розставлені архітектурні "акценти" створювали запам'ятовується і легко доступну для огляду мальовничу панораму. Планування паркових алей також була підпорядкована суворому архітектурному задуму: з місць їх перетинів відкривалися найвигідніші точки огляду кожного із споруд комплексу.

Каменноостровском ансамбль - одне із значних творів бароко в Росії. Можливо, автором його був виходець зі Швейцарії архітектор П'єтро Антоніо Трезини, творець найбільших петербурзьких соборів 1740-х років (Преображенського та Успенського), з 1742 року - головний архітектор Петербурга. Серед його численних замовників був і граф А.П. Бестужев-Рюмін: для нього Трезини побудував в 1743 році церква Климента на П'ятницькій вулиці в Москві. Цілком природним було б звернення до цього зодчому і при будівництві заміської садиби канцлера в Петербурзі.

Основні будівлі і павільйони на Кам'яному острові були закінчені в 1754 році. Два роки по тому з'являються останні споруди, коли біля палацу був збудований "трельяжні ставок з галереями" - вишукана архітектурна затія, найвищою мірою характерна для палацово-паркового мистецтва бароко. Висока кам'яна стіна з невеликими прорізами відділяла частина водного простору річки, перетворюючи його в замкнуте водоймище. На березі ставка стояли два одноповерхові будиночки на високому цоколі, з сходами, що спускаються до води. Будиночки призначалися для утримання в неволі диких звірів. З боку річки стіна була увінчана ажурними альтанками з високими, витончено промальованими цибулинки куполів.

В цей же час було створено останній лист Махаєва "Проспект галереї і решіток біля ставка ..."

Проспект галереї і решіток біля ставка на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва. 1757

Доля гравюр "Каменноостровском сюїти" за малюнками Махаєва відбила неспокійну долю власника Кам'яного острова. Більш того, Бестужев-Рюмін, один з характерних і колоритних діячів епохи, безумовно, хотів використати ці гравюри для досягнення власних політичних цілей.

Сквапність роботи над створенням "Каменноостровском сюїти" пояснювалася тим, що канцлер будь-що-будь прагнув представити перед європейськими дворами свій острів із палацово-парковим ансамблем. До опали і арешту Бестужева-Рюміна в лютому 1758 гравюри друкувалися з докладними написами російською та французькою мовами. Після арешту канцлера гравюри продовжували друкувати, але прикриваючи ім'я власника аркушами паперу. У зборах Ермітажу збереглося кілька листів, де поглиблення від букв добре проглядаються на відбитках махаевскую "проспектів".

У 1762 році Бестужев-Рюмін був звільнений з-під арешту і повернений із заслання запанувала Катериною II до двору. У тому ж році було віддруковано ще сто гравюр з видами Кам'яного острова і повними написами. Однак з усього майна, конфіскованого слідчою комісією, саме Кам'яного острова (вже взятого у скарбницю) імператриця, по суті, не повернула колишньому канцлеру. Мабуть, публікуючи гравери, Бестужев-Рюмін прагнув підкреслити грунтовність своїх претензій і прав на Каменноостровском резиденцію. Гравюри, які продавалися в Шляхетському корпусі на Василівському острові, мали нагадати про те, хто справжній власник Кам'яного острова.

У 1765 році йому заплатили за острів 30 000 рублів. Кам'яний став власністю імператорського прізвища. Бестужев-Рюмін викуповує всі сім мідних дощок в Академії наук за двісті п'ятдесят рублів. Подальша доля їх невідома. Але в 1770 році в Санкт-Петербурзі знову продавалися гравюри з видами Кам'яного острова. Саме ця, остання серія була ефектно "иллюминирования": листи розфарбовані аквареллю.

В кінці 1770-х років в Парижі стали друкувати дві гравюри з "Каменноостровском сюїти": "Проспект Саду ..." та "Амфітеатр, або галерея для прогулянок ...". Вони друкувалися з нових, невеликих за розміром дощок, вирізаних по махаевскую відбитках, що потрапили до Франції. Художня цінність цих повторень невелика: дуже грубий і невиразний штрих, спрощено декоративне оздоблення павільйонів, гравюри недоладно розфарбовані. Їх поява знаменно лише в культурно-історичному плані, як свідчення неослабного інтересу, який існував у Франції до зображень Петербурга.

Робота Махаєва над видами міста, його околиць, Островів - одне з найяскравіших проявів зрослого уваги до історії Петербурга, його архітектурі, в середині XVIII століття вже зайняла безперечне місце серед цінностей російської та європейської культури, у числі її безсумнівних досягнень - палацово-парковий ансамбль, створений при Бестужеве-Рюміне на Кам'яному острові.

"Садибний період" був часом початкового освоєння острівних територій. Перші будівлі і невеликі сади при них немов стягуються один до одного, архітектурні форми споруд прості до невибагливість, сади - в основному, господарського призначення. Лише у другій половині XVIII століття унікальні ландшафтні і архітектурні можливості Островів усвідомлюються в повній мірі. 1750-1770-ті роки - це своєрідний вибух устроительной діяльності; як би за єдиним задумом створюється планувальна структура Кам'яного і Крестовського островів, зіркоподібна система алей на Кам'яному і радіальна - на Крестовському немов перетікають одна в іншу, доповнюючись плавними і примхливими обрисами валів і ставків Єлагіна острова. Будинки стилістично співвіднесені один з одним, всі вони розраховані на сприйняття з боку Малої Невки. Ефектно поставлений на Каменноостровском стрілкою палац стає однією з найвигідніших точок, одним з найважливіших акцентів архітектурного ансамблю.

Формуванню цілісної архітектурно-паркової композиції в плануванні і забудові Островів була присвячена діяльність майстрів наступних поколінь.

ПАЛАЦИ

У вересні 1765 Катерина II дарує Кам'яний острів спадкоємцеві престолу вів. Кн. Павлу Петровичу. Перші ідеї про перебудову Бестужевських палацу пов'язані з іменем російського зодчого В. Баженова, який повернувся на батьківщину в 1765 році після навчання у Франції.

Увінчаний всіма можливими для архітектора лаврами, Баженов розраховував зустріти на батьківщині розуміння і підтримку у своїх містобудівних починаннях, формуванні нової архітектурної школи, можливості якнайшвидшого здійснення творчих задумів. Навесні 1765 в новій будівлі петербурзької Академії мистецтв він відкриває виставку своїх креслень, малюнків і моделей, яка справила незвичайне враження. Вихователь Павла Петровича С. Порошин записує у своєму щоденнику: "... дивилися креслення нашого архітектора м. Баженова, які справді добре розташовані і вигадані, і від усіх присутніх [...] загальну похвалу отримали". Відбулося знайомство спадкоємця престолу з архітектором. У Зимовому палаці, в покоях великого князя захоплено обговорюються питання перебудови дерев'яного садибного будинку на Кам'яному острові. Восени того ж року відзначені спільні поїздки на острів, де "дивилися креслення", виконані Баженовим.

Цей епізод дозволив багатьом дослідникам саме В. Баженова вважати автором проекту Каменноостровського палацу. Проте документів, підтверджуючих таке припущення, досі виявити не вдалося. Малоймовірним видається використання креслень, виконаних Баженовим в 1765 році, дванадцять років тому, коли розпочато були будівельні роботи на острові. І хоча авторський проект, за яким був збудований існуючий нині Каменноостровском палац, залишається невідомим, з більшою часткою ймовірності можна вказати як на одного з його творців - архітектора Ю.М. Фельтена, втім, ніколи не включав палац у свій формулярний список авторських робіт. Саме він у цей час будівництво на острові Предтеченської церкви і спостерігав за будівництвом палацу.

Непрямим підтвердженням авторства Фельтена може служити стилістична близькість його садибного будинку в Ааспере, побудованого ним на початку 1780-х років.

Початок будівельних робіт в Каменноостровском палаці відноситься до весни 1776 року, коли очікувалося народження первістка у великокнязівської подружжя - Павла Петровича та Наталії Олексіївни. Саме до цього часу з контори будівництва будинків і садів при міністерстві імператорського двору слідують запити на будівельні матеріали: цегла червона залізний і полужелезний, бутову плиту, тесаний дикий камінь. Сюди ж для ведення робіт вимагають "кам'яних справ майстри М. Кеза і підмайстри Ракітіна". Проте будівельні роботи були припинені, і, мабуть, надовго, руйнівним повінню 1777 року. У цей час Ю. Фельтена в якості керівника робіт з будівництва палацу змінив Дж. Кваренгі, який приїхав до Росії в кінці 1779 року. Виконаним ним проект планування та оздоблення будівлі був остаточно затверджений в 1781 році.

Каменноостровском палац - одна з перших споруд Кваренгі в Петербурзі. Двоповерховий корпус південним фасадом звернений до Малої Невкою. Північний фасад розкривається до широкого парадного двору, обмеженому по сторонах равновисокімі бічними крилами будівлі. У центрі фасаду - високий ганок з шестиколонним тосканським портиком, завершеним фронтоном. Протилежний фасад прикрашений восьмиколонним портиком, впритул присунути до стіни будівлі, і завершений аттиком. Палац в цілому відрізняється прекрасними пропорціями, красою силуету, майстерно промальованими деталями архітектурного декору.

Вид на Каменноостровском палац.

Гуаш В. Барта. 1806

Композиційна основа палацу - план у формі сильно розтягнутої літери П, з бічними ризалітами, що обмежують парадний двір, - була задана плануванням Бестужевських будинку. З цим пов'язана і ускладненість плану, з безліччю різноманітних переходів і маленьких приміщень, навколишніх парадні зали. На місці відкритої галереї таких залів було створено три - центральний з округленими кутами (у документах його називають Великим залом) і два напівкруглих залу по його сторонах. Перед Великим залом розташовується великий аванзал, стіни якого прикрашені монументальними панно з видами пам'яток стародавнього Риму, виконаними по гравюрах Піранезі художником Ф. Даниловим влітку 1782 року. У лівому флігелі палацу - вітальня, їдальня, два невеликих кабінету з бібліотекою. У правому флігелі знаходився театр із спеціально влаштованим з вулиці входом.

Приміщення другого поверху призначалися для дитячих кімнат і обслуговуючого персоналу двору великокнязівської подружжя.

Роботи по внутрішньому оздобленню палацу тривали в 1780-1782 роках. У той час, як Павло (овдовілий в 1776 році) подорожував по Європі зі своєю новою дружиною, вів. кн. Марією Федорівною, доглядач Каменноостровського палацу К. І. Кюхельбекер писав їм 24 жовтня 1782: "До свого приїзду ваша високість знайде закінченими обидва зали, їдальню, обидві маленькі кімнати позаду їдальні і маленьку кімнату біля театру".

Тим часом, перебуваючи в Парижі, "граф і графиня Сіверські" (під цим псевдонімом подорожували спадкоємець російського престолу з великою княгинею) через князя М. Юсупова роблять цікавий замовлення, про який відомий французький живописець Ж. Берні писав у січня 1784 року: "Пане Робер мене запевнив, що Ви йому сказали, що в будинку тобто і. виc. є три салони, які повинні бути прикрашені картинами: один зал - "пейзажі" пана Гаккерта, інший зал - "архітектура", виконання пана Робера і останній - "морські види", виконання моє ... "

Три салону - це центральний двусветний Великий зал-галерея з округленими кутами і два напівкруглих залу по його сторонах. У листі Юсупову від 4 січня 1785 Робер повідомляв: "Між тим я почав працювати над двома найбільшими [картинами], з яких одна зображує пожежа в місті Римі, помічений з галереї з колонами, на які падав рефлекс від вогню. Інша картина зображує самі чудові пам'ятки архітектури Лангедоку і Провансу. Дві інші картини, хоча вони ще тільки розпочато, але всі їх етюди, всі фігури зображені з натури і являють собою - одна мотиви з життя Риму, друга те, що ми маємо самого примітного в архітектурі Парижа " .

Особливо турбували Робера два панно, які повинні були розміститися на округлених кутах Великого залу. "Тому, - писав художник Юсупову, - щоб не зробити жодної помилки у вимірах, я зробив копію плану [приміщень Каменноостровського палацу] у зменшеному вигляді, який маю честь надіслати Вам, щоб була зроблена перевірка вимірів на місці. Це має велике значення для картин, щоб їх могли помістити, нічого не обрізаючи, коли вони прибудуть ".

Ця копія була зроблена Робером з креслення, про який Кюхельбекер повідомляв секретарю Павла барону Л. Г. Ніколаї: "Я взяв у пана Кваренгі план бельетажу будинку на Кам'яному острові, і оскільки Він був єдиним, я попросив зробити копію, яку я залишаю в себе , а оригінал з першим кур'єром буде відісланий Вам ".

Але саме в цей час плани Павла Петровича змінилися, він готовий задовольнятися двома картинами Робера, вже виконаними, а дві інші, писав він, "стали для мене зайвими, за новою зміні в прикрасі кімнати, для якої я призначав їх".

Тим не менше у 1785 році Робером були виконані і відправлені до Росії всі чотири панно для Каменноостровського палацу: "Пожежа Риму", "Тріумфальний міст", "Античні будівлі Франції" а "Античні пам'ятки Риму". Разом з ними прибула "Буря" Берні, призначена для "Морського салону", а також чотири пейзажу Ф. Хаккерта, замовлені йому в 1782 році в Рамі: "Вілла Мецената і водоспад у Тіволі", "Великий каскад в Тіволі", "Вид на замок у Казерте з Бельведера "," Вид Байська затоки ". В кінці 1790-х років усі ці полотна виявилися в Гатчинському палаці, куди були зібрані багато творів мистецтва та декоративного оздоблення з Каменноостровського палацу та інших резиденцій Павла I.

Отже, вже в 1784 році відносно Павла до оздоблення Каменноостровського палацу відбулася "нова перерва". І пов'язана вона була з запрошенням для роботи в великокнязівських резиденціях - на Кам'яному острові, в Павловську і Гатчині - художника і архітектора В. тлінні.

Він писав про свої роботи: "Так само і на Кам'яному острові - інший заміської резиденції його високості великого князя, що знаходиться в декількох верстах від Петербурга, куди їздять взимку і де дають бали, - я побудував театр, абсолютно новий за розташуванням і невеликий, у самому палаці. Там немає певного архітектурного стилю, одні каріатиди, що підтримують галерею і стеля, розписані мною фресками так само, як це прийнято для оздоблення всіх їх скільки-небудь значних театрів. Це лише дещо з усього того, що я виконав, але я опускаю в перерахуванні велика кількість зробленого ... "

Необхідно тільки відзначити, що палацовий театр, його архітектура, пристрій сцени, залу для глядачів належать Кваренгі. Бренне ж - тільки оздоблення інтер'єру.

Наведемо відомості про інтер'єр палацового театру з "Описі 1801 палацу і службових приміщень при ньому": тут знаходилися дві цегляні печі, різьблені позолочені кронштейни, верхня і нижня балюстради були оббиті червоним сап'яном, по верхній розташовувалися "фігури алебастрові" (каріатиди). Опис дозволяє представити оздоблення та інших приміщень Каменноостровського палацу в павловское час. У їдальні, кабінеті, спальні, бібліотеці, кімнатах для гостей були штучні (паркетні) дубові підлоги: печі - шведські на низьких ніжках, з синіх і червоних кахлів; каміни кахельні і білого мармуру, печі штучні білі, стіни декоровані панелями з визолоченими фільонками; двері - столярної роботи з золоченою різьбою; згадуються ліхтарі малинового скла.

З інших документів відомо колористичне рішення їдальні: блідо-жовтого кольору стіни, "а всі можливі прикраси - білі; що-небудь інше означало б порушити правила архітектури. Фон фриза і фриз повинні були бути білого кольору, оскільки він самий благородний" (з листа вів. кн. Марії Федорівни К. Кюхельбекер 12 квітня 1785). У листуванні власників згаданий також "рентгенівський кабінет, який призначався для Кам'яного острова", тобто меблі роботи знаменитого майстра Д. Рентгена.

В кінці 1780-х років улюбленою резиденцією Павла і Марії Федорівни стає новий палац у Павловську. Незабаром після своєї коронації, в 1797 році Павло I надав Кам'яний острів привезеному в Петербург останньому польському королю Станіславу-Августа Понятовського. Для літнього перебування скинутого короля Каменноостровском палац був оновлений; ведення цих робіт знову доручено В. Бренна, про який в щоденнику Понятовського є такий запис: "... Цей самий Бренна, якого ми бачили у Варшаві кілька років тому, це в даний час той , кого імператор використовує, головним чином, як архітектора. Він керує саме всім тим, що робиться на Кам'яному острові. План цих робіт він обіцяв царю ".

Саме в цей час на острові з'являється паркова композиція з Великим і Малим каналами, потрійний липовою алеєю в центральній частині і двома "зірками" доріжок. Незаперечна близькість пейзажно-регулярних композицій Каменноостровського і павловського парків; є підстави припускати, що автором їх був архітектор Г. П. Пильник.

У 1809-1811 роках під керівництвом архітектора Л. Руска була проведена перепланування деяких приміщень західного флігеля будівлі зі зміною їх декоративного оздоблення. Каменноостровском палац став одним з улюблених місць перебування Олександра I. Тут у серпні 1812 року цар приймав Кутузова перед його від'їздом в діючу армію.

У 1820-х роках багато приміщень Каменноостровського палацу знову були розписані; виконував ці роботи з оновлення "мальовничих плафонів і шпалер" художник-декоратор Дж.-Б. Скотті. Розписи на міфологічні теми у вітальні, спальні, камердінерской та інших приміщеннях, виконані в золотисто-жовтих тонах, з летять жіночими фігурами в одязі, що розвивається, є прекрасними зразками ампірної плафонной живопису і добре збереглися донині.

Заключний етап оформлення інтер'єрів Каменноостровського палацу відноситься до 1830-1850-х років. У цей час з'явилися пізньокласичного розпису Верхнього вестибюля у другому поверсі (імовірно, за ескізами В. Стасова), а також скульптурне оздоблення музичного салону - бюсти композиторів, встановлені на замовлення тодішньої власниці палацу вів. кн. Олени Павлівни, відомої меценатки, покровительки музичного мистецтва.

Незначні перебудови та зміни в декоративному оздобленні палацу, внесені протягом XIX століття, в цілому, проте, не вплинули на своєрідність і закінченість його вигляду. Як архітектурний твір Каменноостровском палац належить російському класицизму. З появою цієї будівлі Острови знайшли новий архітектурний образ; палац на стрілці, що відкривається з боку міста, став найважливішим вихідним елементом архітектурно-паркового ансамблю, з них повинні були співвідноситися нові споруди і на Кам'яному, і на найближчих островах. Слід враховувати також, що на його створення безсумнівну вплив надали смаки, уподобання, ціннісні орієнтації тодішніх власників - Павла I і Марії Федорівни і працювали за їх замовленнями майстрів - архітекторів, живописців, паркобудівельник. Багато хто з архітектурних, живописних, декоративних рішень, знайдені в свій час на Кам'яному острові, отримали потім нове втілення у резиденціях тих же власників і, перш за все, в Павловську.

Невід'ємною частиною ансамблю на Кам'яному острові був палацовий сад. Перша перепланування регулярного саду середини XVIII століття відбулася в кінці 1780-х років за проектом Ф. Віолі, придворного художника і архітектора вів. кн. Павла Петровича і Марії Федорівни, автора "Власного садка" при Павловському палаці. В історично сформовану структуру саду при Каменноостровском палаці Віолі вводить нові елементи: поступово збільшуємо квадрати саду по обидві сторони від центральної алеї і здійснює перехід до пейзажному плануванні найбільш віддалених від палацу квадратів. Біля палацу був влаштований пишний квітковий партер з овальними і восьмигранними клумбами за типом "голландських садів". Далі ці ж елементи даються у збільшеному масштабі, з додаванням посадок акації по краях партерів; на віддаленому ділянці саду - великі галявини з мальовничими групами лип і кленів; по обидва боки центральної алеї та по межі саду були висаджені липи.

Строгість і вишуканість у вирішенні палацового саду, геометризм його планувальної структури дозволяють віднести його, як і "Власний садок" в Павловську, до французько-голландському типу, збагаченому елементами пейзажної планування. Порівняння їх розкриває творчу лабораторію майстра. Якщо "Власний садок" відрізняється підкресленою інтимністю, затишком, він розташований з південного боку палацу, де знаходилися житлові кімнати, а не парадні покої власників, то Каменноостровском сад - урочиста увертюра до сприйняття палацу з боку головного фасаду. У Павловську - трельяжні галереї, повиті диким виноградом, ошатні партери, серед квітів переважали троянди, різноманітні сорти яких надсилалися з Голландії, Франції, Італії. Форми саду на Кам'яному острові підпорядковані палацу, монументальної суворості його архітектури.

На самому мисі острова, біля палацу був розбитий, також по малюнку Віолі, "маленький садок". Зберігся його обмірне креслення, виконаний архітектором Г. Пільніковим напередодні переробки саду в 1810 році. Невеликий, покритий дерном ділянка містила дві композиції доріжок у формі зірки, з окаймляющими їх квітковими бордюрами, у центрі кожної зірки розташовувалися квіткові клумби.

Ймовірно, саме Віолі є автором перших парадних воріт Каменноостровського палацу, встановлених з боку набережної Малої Невки, близько оранжереї. Виконані з Олонецького мармуру, вони мають напівовальною в плані композицію, невисокий цоколь і складаються з чотирьох ланок з розділяють їх доричними колонами. У центрі - два чотиригранних пілона з напівколонами, увінчаних кулями. На лицьовій стороні пілонів висічені медальйони для монограм власників. Ланки металевої решітки - трельяжні малюнка, у верхній і нижній частині обмежені горизонтальними смугами меандру. У двох стулках воріт, завершених монограмою власників, вписаною в овал, цей малюнок повторювався. За вишуканості композиції, а також тонкощі і витонченості промальовування кожної деталі ворота слід віднести до кращих зразків архітектури малих форм кінця XVIII століття. У 1956 році, у зв'язку з будівництвом Каменноостровського мосту і розширенням проспекту, ці ворота були демонтовані і перенесені в Павловський парк, на Привокзальну площу. Збережені до наших днів парадні ворота, розташовані ближче до палацу, на кордоні садової ділянки, найімовірніше, побудовані за проектом Кваренгі.

Подальші роботи з благоустрою Каменноостровського саду були пов'язані з діяльністю архітектора Тома де Томона, проект і кошторис якого на "переробку палацового саду" були затверджений 25 жовтня 1810 року. Значне місце в цих роботах, що здійснювалися під керівництвом садового майстра Ф. Ляміна, займали технічні проблеми: підсипка осіли місць в саду, споруда дренажної та водовідвідної системи. У художньому відношенні Томон розвивав ідеї, закладені в проекті Ф. Віолі, посилюючи пейзажний характер віддалених ділянок саду: вони були прорізані звивистими доріжками, що зникала в густих посадках багаторічних дерев.

За новим проектом передбачалося розширити центральну алею, вихід на неї з боку палацу оформлявся у вигляді невеликої напівкруглою в плані майданчика. Уздовж набережної Великий Невки Томон припускав прокласти широку липову алею, вона перетиналася невеликим водовідвідних каналом з перекинутим через нього дерев'яним містком.

Каменноостровском палацовий сад, таким чином, об'єднував характерні риси регулярного садово-паркового мистецтва XVIII століття з геометричною симетрією найближчих до палацу квітників і стилістику пейзажного паркобудівництва, поширення якої почалося вже у 1760-х роках і яка стала панівною у пристрої садів і парків кінця XVIII - початку XIX століття, в епоху архітектури класицизму. У цілому ця єдина паркобудівного робота, виконана знаменитим зодчим, займає у його творчості дуже скромне місце.

На плані Томона відзначені кам'яні ворота - парадні, церковні в кінці головної алеї саду і у Строгановского наплавного мосту. У 1810 році, займаючись будівництвом нової кам'яної оранжереї - монументального будівлі, розташованої уздовж набережної, яке відокремило парадну частину палацового ділянки від господарського двору з стаєнним корпусом і манежем, Л. Руска проектує "нові залізні ворота". Цей проект був здійснений. У класичному стилі вирішені церковні та Строгановське ворота, які відкривали доступ в палацовий сад з північно-західного боку і з набережної Великий Невки. Сад оточувала висока металева решітка у вигляді копій, між ланками якої були встановлені кам'яні стовпи.

Крім того, за проектом Л. Руска була побудована пристань з сфінксами у Строгановского мосту. Безсумнівно, проектуючи цей комплекс "архітектури малих форм", зодчий враховував його візуальну взаємозв'язок з дачею графа Строганова на Чорній річці, на протилежному березі Великої Невки, побудованої за проектом А. Вороніхіна в 1795 році; вороніхінская пристань з сфінксами послужила прообразом для будівлі Руська, посилюючи ансамблеву співвіднесеність Строгановской дачі та Каменноостровського палацу.

У північній частині палацового ділянки знаходиться церква Іоанна Предтечі. Вона була закладена в 1776 році на честь перемоги російського флоту над турецьким в Чесменском битві і завершена будівництвом (за проектом і під керівництвом Ю. Фельтена) у квітні 1778 року. Через двадцять років, в 1798 році, коли Павло I став великим магістром Мальтійського ордена, церква була перетворена на православний храм мальтійських лицарів. Тут складали присягу російські кавалери ордена, поблизу церкви було влаштовано їх кладовищі. Після вбивства Павла I Мальтійський орден у Росії був скасований, поховання мальтійців з Кам'яного острова перенесли в Царське Село.

Вид на Кам'яному острові (церква Іоанна Предтечі).

Акварель К. Кольмана. 1834

Церква збереглася у своєму первісному вигляді. Це невелике цегляна будівля на невисокому кам'яному цоколі, хрестоподібна в плані, збудована в неоготичному стилі. Стрільчасті вікна, загострений намет дзвіниці, зімкнуті склепіння внутрішніх перекриттів нагадують середньовічні храми Заходу.

Навпроти церкви, вздовж набережної Великий Невки, був збудований тай званий Інвалідний будинок, що призначався для військових моряків, які відзначилися в Чесменском битві 1776 року. Автор проекту - архітектор Іван Кребер. Великої протяжності (близько 200 м довжини) одноповерхова кам'яна будівля з високою покрівлею було позбавлене будь-яких прикрас, якщо не вважати зображення мальтійського хреста на торці, зверненому до церкви. Кімнати інвалідів розташовувалися по обидва боки довгого коридору з кам'яною підлогою: обстановка будинку багато в чому нагадувала приміщення лазаретів. У 1806 році Інвалідний будинок був частково перебудований за проектом А. Захарова.

Уздовж південного берега Кам'яного острова, по набережній Малої Невки, обмежуючи господарську частина палацового ділянки, в другій половині XVIII століття розташовувалися дерев'яні одноповерхові оранжерея та теплиці. Поблизу них у 1780-х роках збудували двоповерховий кам'яний кухонний корпус з високими напівциркульними вікнами на першому поверсі і маленькими квадратними - у другому.

З будівництвом цих двох прибережних будинків, підкреслено витягнутих, немов стіни, що обмежили палацовий ділянку на стрілці, визначилося нове положення Каменноостровського палацу в композиції парку на Кам'яному острові. Одночасно з роботами Л. Руска з оформлення палацового ділянки, під керівництвом архітектора Г. Пільнікова і садового майстра Ф. Ляміна проводиться зміцнення набережних, будівництво нових каналів і мостів, прокладання алей, доповнюють і розвивають планування парка у вигляді двох взаємопов'язаних зірок, алеї-промені яких поширилися на всю територію острова. Протягом трьох років (1811 - 1813) уздовж доріг, набережних і каналів були висаджені тисячі беріз і тополь, які створювали чудовий зелений убір Кам'яного острова, в основі своїй зберігся до наших днів.

Принципове значення для подальшого розвитку Каменноостровського парку мало будівництво першого постійного мосту через Малу Невку з боку Аптекарського острова. Семіпролетная арочна дерев'яна конструкція була розроблена видатним інженером А. Бетанкур в 1811 році. Будівельні роботи завершилися до 1813 року. Це було одне з найцікавіших інженерних споруд свого часу: його будівництвом відкривається історія російського пальового арочного мостобудування.

Зведення першого постійного мосту через Малу Невку зробило необхідним і прокладку через острів проспекту, і - спочатку - перенесення наплавного мосту від Строгановской дачі до інвалідного будинку, а потім і будівництво постійного моста, що з'єднує Кам'яний острів з Новою Селом.

Проектування магістралі, що зберігає до наших днів назву Каменноостровском проспект, було виконано в 1824 році архітектором Л. Шарлеманем. Огинаючи плавною дугою палацовий ділянку, проспект з'єднав береги Малої та Великої Невок. При цьому палацовий сад був значно збільшений за рахунок включення до нього ізольованого до цієї ділянки з церквою і садом при ній, для якого Шарлемань розробив пейзажну планування, яка продовжує за своїм характером пейзажну частина палацового саду. Центральна алея його було продовжено до східного фасаду церкви.

Два споруди - палац і церква - опинилися на одній композиційної осі, де сполучною ланкою став палацовий сад. Цей ансамбль, заснований на контрастному звучанні архітектурних образів, відрізняється особливою емоційною насиченістю завдяки його природному включенню в навколишній простір. Бічні липові алеї саду також були продовжені і з'єднувалися на прицерковних ділянці: плавної S-образної лінією вони обтікали задерновані галявини з мальовничо скомпонованими групами з двох-трьох кленів, що самотньо стоять дубів, кущів бузку, акації, дерну, причому старі липи з потужними вузлуватими стовбурами були залишені біля церкви в недоторканності.

Перед головним входом до церкви була влаштована напівциркульна площу, по новому кордоні саду встановили залізні грати на невисокому кам'яному цоколі, з двома воротами. Стіна службового корпусу, продовжена до Каменноостровського проспекту, з'єднувалася з гратами саду.

Таким чином, палацовий ділянку залишався відкритим лише з боку Великої Невки, так як раніше існувала тут грати були до початку робіт 1824 демонтована. Природним огорожею саду залишалася липова алея вздовж набережної.

За проектом Шарлеманя 1824 вздовж східного кордону Каменноостровського проспекту були розплановані два пейзажних ділянки парку. Сюди з глибинній частині острова були продовжені, перетинаючи проспект, березові алеї, в два ряди облямовують берега каналу з круглим ставком. Ця здвоєна алея, що отримала пізніше назву 2-ї Березовий, стала північним променем трипроменевою композиції алей, орієнтованих не на палац, а на палацовий ділянку. Центральна алея (надалі - 1-я Березова) перетинала в центрі острова Великий канал, утворюючи південно-східний промінь композиції у формі зірки; в першому десятилітті XIX століття вона була продовжена в південному і західному напрямках, а Шарлемань завершив її виходом до проспекту. Південний промінь, який називали "дорога вздовж набережної", був прокладений ще за Бестужеве-Рюміне; його слід було тільки продовжити до проспекту, що й було зроблено.

Л. Шарлемань зумів надати всієї трипроменевою композиції алей Кам'яного острова завершеність, яка організувала в єдине ціле і планування парка середини XVIII століття, і значні за обсягом роботи 1811-1813 років. Особливий інтерес представляє рішення предмостной площі, створеної за його проектом 1824: по обидва боки проспекту були побудовані чотири кам'яних одноповерхових флігелі. Один з них, що виходив на площу, призначався для військового міністра, всесильного тимчасового графа А. А. Аракчеєва. У будинку навпроти жив лейб-медик Я. В. Вілліє, відомий хірург і вчений, президент Петербурзької медико-хірургічної академії. У двох дальніх флігелях розміщувалися аракчеєвські ад'ютанта і придворна аптека.

З будівель Шарлеманя на предмостной площі зберігся донині лише "флігель поруч оранжерей" - невелике, квадратна в плані споруда в стилі пізньої класики, з фронтоном, прямокутними трьохчастинним вікнами, між якими поміщені здвоєні доричні напівколони: на них немов спираються три арочні вікна другого поверху. Компактний, але не позбавлене монументальності будівля дозволяє уявити, як виглядав створений в 1824 році парадний в'їзд на острів з Петербурзької сторони.

Протягом півстоліття, з 1770-х по 1820-і роки, визначилися основні риси Каменноостровського ансамблю. Архітектори та паркобудівельник цього часу створили основні магістралі, алеї, композиції посадок, відкритих просторів, водойм Кам'яного острова. Палацовий комплекс на стрілці, при всій своїй замкнутості, в цей період, безумовно, грав провідну роль, залишаючись домінантою ландшафтно-архітектурної композиції. З його становищем, масштабами, орієнтацією на палацовий ділянку каналів і алей парку неминуче повинна була узгоджуватися вся інша забудова. У той же час парк, порівняно загальнодоступний, що охопив всю територію острова, саме після робіт першої чверті XIX століття набуває цілком самостійне значення і художню цінність.

Архітектори російського класицизму створили центральні будівлі острівної ансамблю. Не всі з них збереглися.

Чудові будівлі на Островах утворили дивовижне по своїй гармонійній завершеності, за єднання із зеленим парковим простором, приземленим острівним ландшафтом і прозорим простором вод, виняткове в своєму роді ландшафтно-архітектурне ціле.

Куточки пейзажного парку, тихі алеї і парадні магістралі, гладь каналів і дзеркала ставків - він невід'ємний від Петербурга, цей світ Островів, овіяний поезією Пушкіна і Блоку ...

Використана література:

1. Вітязево В.А. "Невські острова", Л.: "Художник РРФСР", 1986

2. Горбачевич К., Хабло Є. "Чому так названі?", Лениздат, 1975

3. Йогансен М., Лісовський В. "Ленінград", Л.: "Мистецтво", 1982

4. Сукновалов А.Є. (Під ред.) "Ленінград", Лениздат, 1969